何家劲出道于香港亚视，1988年赴台湾发展，以其潇洒俊俏的外形，风度翩翩的气质、宜古宜今的扮相及可喜可悲的戏路，受到华视主管的重用及岛内观众的垂青，并在风靡宝岛之后又为亚视所厚爱，成为当前走红港台的又一英俊小生。

　　放弃所学 进入亚视

　　何家劲出生在香港，22岁进入亚视，先在演员训练班受训一年，后成为亚视旗下的基本艺员。从艺前，何家劲的理想是做一名足球运动员，因初中毕业时疼爱他的外婆过世，而使他改变想法，不惜远渡重洋，到英国学习广告设计。可待他学成返港后，认为演戏可以尝试到古今黑白各个道上的人物，是一项极富创意性和挑战性的工作，于是放弃了所学的专业，一脚踏进了演义圈。

　　何家劲在亚视受训期间，曾得到其师长钟景辉（现为香港演艺学院院长）和张之珏的言传身教和大力提携,使他在磨戏苦学阶段就打下了比较扎实的表演基础，因此，成为亚视合约艺员后，有机会接连出演了《大将军》《再见狂牛》《丈夫小传》《三世人》《诸葛亮》《铁胆英雄》和《神相李布衣》等多部港剧，星途颇为顺遂。

　　但是，正象许多未经风雨的年轻人一样，“成功易致迷失方向”，何家劲也因此栽了个大跟斗，从而在竞争激烈的香港演艺界减弱了声势。

　　赴台发展 风靡宝岛

　　1988年，台湾华视筹拍描写民族英雄岳飞“精忠报国”的古装大戏《八千里路云和路》，为把这部戏拍得“壮怀激烈”，感人至深，制作人宗华专程赴港挑选演员。并经过反复的筛选，最后选定由身材高大 仪表堂堂的何家劲来扮演岳飞。由此开启了何家劲演艺事业的新航程。

　　《八千里路云和月》从酷暑拍到寒冬，前后经历了如指掌个月才拍竣。早在这部电视剧开拍的时候，由于媒介不断渲染，沸沸扬扬，致使台湾观众对何家劲的表演一直翘首以待。而何家劲的演技也确实不同凡响，因为电视剧一播出，他那极富魅力的眼神和英气凛然的外形，一下子就风靡了台湾影迷。“戏因人好，人因戏红”，随着《八千里路云和路》收视率的高居不下,何家劲几乎成为岛内家喻户晓的明星。与此同时，华视上下也都称赞宗华慧眼识珠。

　　由于何家劲在《八千里路云和月》中大放异彩，不但扎下了他在华视发展的根基，成为常驻台湾的“港仔”，而且在赴台湾发展的港星中，很少有人能象他那样年年都有接不完的电视剧，并都以八点档为主。

　　何家劲为华视演出的第二部大戏是唐威制作的时装剧《不了情》。这是一部描写日据时代台湾青年男女悲欢离和爱情故事的电视剧。何家劲在剧中扮演男主角高廷江，金素梅扮演女主角曾家玉，一个英俊痴情，一个温婉贤淑，二者情真意切，分分合合，令人颇堪回味。这是何家劲初次走可喜可悲的戏路，悲时让人潸然泪下，喜时让人忍俊不禁，成绩很是不俗，因而又为华视赢得了高收视率,他并被岛内影视媒介誉之为创下了一个演艺高峰。

　　何家劲为华视演出的第三部大戏是陈坤厚执导的《红尘有爱》。在这部描写乱世儿女情感的连续剧中，何家劲扮演一个既开朗又调皮，且带有十足江湖义气的热血青年何振飞，他原是戏班龙套，与刘瑞琪扮演的女主角有着缠绵难解的爱情，后因遭人陷害而沦入黑道，并以黑道掩护为中华民族的生死存亡出生入死。何家劲充分利用其潇洒不羁 风采翩翩的气质，把何振飞刻画得入木三分，因此再次获得广泛的好评。

　　继《红尘有爱》之后，何家劲又为华视演出了《少年张三丰》。这点部由宗华制作的古装动作戏，主要描写武当派开派祖师张三丰从入少林寺到赴武当之前的曲折经历。按照剧本要求，青少年时代的张三丰英姿过人，具有侠义心肠，且得少林大师真传，身怀绝技。何家劲在扮演张三丰时除光彩照人外，还特别注重表现角色的侠情与柔情，因而给广大观众留下了非常深刻的印象。

　　《红尘有爱》及《少年张三丰》取得的佳绩，进一步奠定了何家劲字华视发展的基础，此后他又接连演出了华视制作的《六壮士》之《林觉民》 《福星福将》 《天才保姆》《缘》《经典剧场--床边爱情故事》之《意外的爱》及《书剑恩仇录》等多部连续及单本电视剧。

　　《六壮士》之《林觉民》是四集民初戏。何家劲扮演革命先烈林觉民，魏秋华扮演林觉民，魏秋华扮演林觉民之妻陈意映。全剧重点在“与妻诀别书”。何家劲以洗练而富内涵的演技，把林觉民的允文允武、大义凛然表现得淋漓尽致，感人至深。

　　《福星福将》是一部时装喜剧。由何家劲和唐娜搭挡演出。虽然喜感十足，收视率却不高。这次挫折不仅没有影响华视何家劲的倚重，反而让华视看到他的戏路很宽，足堪胜任任何角色。

　　由何家劲和蓝心湄搭档演出的《天才保姆》，与后来何家劲和刘雪华合作的《意外的爱》一样，都是反映现代都市市民众生活的喜剧，都有许多发噱的场面,只不过前者侧重于小市民,后者则着眼于有文化的公司职员,但不管哪一种,何家劲演来都得心应手，让人一新耳目。

　　《缘》是《不了情》的续集，仍由何家劲与金素梅携手演出。从这部戏中，观众可以看出，经过反复磨练，何家劲的演技更加娴熟，表现也更加突出。

　　《书剑恩仇录》改编自金庸的武侠小说，是华视在港台掀起又一波武侠剧风潮中的大制作。由鞠觉亮执导，何家劲扮演“红花会少舵主”--英姿焕发 武功盖世的陈家洛。为能在剧中表现出大侠风范，何家劲特别以李连杰在武侠电影《黄飞鸿》中的利落身手为蓝本，苦学舞刀弄剑的动作，并与武术指导共同探究创造出许多抢眼的过招动作，新颖、漂亮，令人目不暇接。

　　除此之外，何家劲在华视拍戏期间，还曾演出过港台合资的军教片《壮志豪情》及亚视制作的港剧《中华英雄》。尤其是他所扮演的“华英雄”，代表了正义与英勇。其潇洒的外形，利落的拳脚，曾令不少香港少女为之倾倒。
乖巧又敬业的何家劲曾经表示，他不喜欢重复的戏路，希望每一次承担的角色都能有较大变化，给大家以完全不同的感受。从香港到台湾后，他一直努力实践自己的愿望，不断拓宽戏路，并注重自己演技的求好与剧本的品质。因此，他的古装历史剧英气凛然，时装戏英俊痴情，民初戏风流倜傥，以不同的魅力，让观众如醉如痴。

　　个性随和 敬业乐群

　　何家劲赴台发展之前，因传言他恃宠而骄，与人很难相处，华视许多演职人员鉴于此次合作亦将重蹈覆辙。但实际上与何家劲处久了便不难发现，他是个很容易相处的人，不仅本性开朗活泼，乖巧随和，而且拍戏时全力投入，从不叫苦叫累。这是他在短短时间内能在台湾站稳脚跟，并逐步建立起知名度的重要原因。

　　作为演艺人员，特别是象何家劲这样接戏频繁的演艺人员，南北奔波，居无定所，早已是家常便饭。所以一直以来，何家劲都把自己视为“游牧族群”之一，并把因外景地不断变动而做“空中飞人”当成生活的“一大乐趣”，不论条件如何艰苦，他都能自得其乐，适应能力很强。1990年底，何家劲接演《少年张三丰》时，因香港的戏没拍完无法赶赴台北定装，后来只好由香港直飞内蒙外景地。虽然准备时间仓促，但他一到拍摄现场便全身心地投入角色的塑造。这部戏在大陆拍摄了四个半月，足迹遍及内蒙 河南 湖北 北京等地，可谓“打便大江南北，吃尽雨露风霜”，特别是内蒙的零下几十度，穿着单衣上戏，让这位南国的小生饱尝了北国寒冬的苦头。不过，尽管环境如此恶劣，可是只要他往摄像机前一站，变立刻虎虎生风，大展拳脚；即使不上戏，他一点也不浪费时间，不是找协助拍戏的大陆武行联络感情，切磋套招，就是自娱娱人，活跃剧组内的气氛。因此，他第一次赴大陆拍戏就交了不少朋友，增进了彼此的情谊。

　　在大陆如此，在台湾亦如此。何家劲有句经常挂在口边的“名言”：“演到哪里，躺到哪里，也就睡在哪里。”他对于住处并不讲究，有个睡觉的地方就行。而且不管在哪里拍戏，他都吃得下 睡得着 玩得好 入戏快。他虽然很有一些知名度，但却从不耍“大牌”。在台中拍《福星福将》时，他与饭店管理人员处得很熟，常帮助饭店到外边出租店选录像带播放给旅客欣赏。此外，由于常到台湾中南部地区拍戏，他也入境随俗的学了一些闽南话，有时与当地民众交谈时便派上用场，彼此相处十分融洽。

　　至于拍戏时肯下功夫 不怕吃苦受累，更是何家劲的一贯作风。1991年9月，他被亚视召回在《中华英雄》中扮演华英雄，为符合剧情需要，他不得不戴假发，可又觉得假发既不方便又不真实，于是他将头发留长，以真发上戏；待剧情发展到华英雄为应东瀛高手比武之约苦苦修炼至一夜白头时，每次拍戏都必须将头发染白，“惜发如命”的他虽然心痛头发被“折腾”，却仍本着一本敬业态度拍完该剧。不仅如此，为提高《中华英雄》的品质，何家劲还曾为之付出大量血汗。因为该剧的武术指导袁和平向来要求演员亲自上阵，一些高难度的武打场面，何家劲都不能免俗地亲自演出，即使被摔打得伤痕累累，他也豪无怨言。同样的事例也还出现在拍摄《书剑恩仇录》时，据何家劲称，这部戏他缔造了许多“最多”记录：汗流得最多，伤受得最多，被爆炸威吓的次数最多，另外还加上一个从来没有过的“大光头”。其中，就受伤而言，由于他扮演的是武功高强 身经恶战无敌手的陈家洛，因而只要一上场就免不了激烈的打斗，打得多自然伤得也多，累积下来几乎遍体鳞伤，右手还因两度受伤不得不吊上绷带。然而他对这一切不但甘之若饴,而且当另一个制作人准备拍摄大侠“展昭”的故事时，他还多次向对方建言“举凡收剑 出剑的架式，都要赋予不同的风格”，戏还没开拍，他已为自己的角色设计好了更高更难的动作。

　　在演艺圈注重兼容并蓄，博采众长的何家劲，不光是文武皆宜的演员，还是一位有相当水准的歌手。 1988年赴台发展之前，他曾在香港出过两张粤语唱片专辑，赴台后的第二年10月，他与宝丽金签约，一年后出版了他的第一张国语唱片《是寂寞吧！我想》。此外，在台拍戏余暇时他亦曾登台献歌，由于歌艺和台风都不差，因而每到一处都能受到热烈欢迎。